05.05.2006 СЕКРЕТНЕ ПОСЛАННЯ МІКЕЛАНДЖЕЛО В МАЙБУТНЄ
Будівництво Сикстинської капели в Римі було розпочато під час понтифікату папи Сикста ІV у 1475 році, саме в той рік, коли недалеко від Флоренції, у маленькому містечку Капрезе, у родині Людовіко ді Леонардо ді Буонарроті Симони народився другий син, що одержав ім’я Мікеланджело. Це ім’я тепер відоме всім і нерозривно пов’язане із Сикстинською капелою.
Знаючи деталі життєвого шляху геніального скульптора, художника, архітектора і поета, не можна не вразитися від того, яка титанічна сила була закладена в ньому. Саме вона дозволила вистояти перед невдачами, нездоланними, здавалося б, перешкодами, а часом і просто знущаннями долі, якими буяв життєвий шлях майстра.
У 1508 році Папа Римський Юлій ІІ викликає прославленого скульптора з його рідної Флоренції в Рим. За плічми Мікеланджело вже такі шедеври скульптури, як “Оплакування Христа” і “Давид”. Логічно було б припустити, що Юлій ІІ запропонує скульптору виліпити нову статую. Але ні. По нашіптуванню недоброзичливців Мікеланджело, і в першу чергу уродженця Урбино архітектора Донато Браманте, що покровительствував своєму земляку, молодому Рафаелю Санті, і хотів забрати з його шляху конкурента, Папа пропонує Мікеланджело розписати стелю Сикстинської капели. Стелю площею біля шістисот квадратних метрів! Задум ворогів був простий.
По-перше, відвернути майстра від його головної справи – скульптури. По-друге, викликати на нього – у випадку відмови – гнів понтифіка. Ну а якщо Мікеланджело все-таки погодиться, те, швидше за все, скульптор не зможе створити нічого путнього, і перевага Рафаеля стане незаперечною. Якщо врахувати, що Буонарроті до цього моменту майже не займався фресковим живописом, то легко зрозуміти, чому скульптор спочатку просив папу передоручити це замовлення Рафаелю. Але, зустрівши тверду наполегливість Юлія ІІ, Мікеланджело змушений був погодитися.
Свій подвиг художник зробив усього за 26 місяців (працюючи з перервами з 10 травня 1508 року по 31 жовтня 1512 року). Він розписував стелю, лежачи на спині чи сидячи, закидаючи назад голову. При цьому фарба, що капала з пензля, заливала йому очі, тіло від незручного розташування розривав нестерпний біль. Але він створив витвір, що по грандіозності, змістовності і досконалості, зайняло у мистецтві Високого Відродження центральне місце. Ґете писав: “Не побачивши Сикстинської капели, важко скласти собі уявлення про те, що може зробити одна людина”.
Мікеланджело. Створення Адама. 1511 рік. Фреска плафона Сікстинської капели
Безперечно одна з кращих фресок плафону капели – Створення Адама . Опершись на праву руку, на землі напівлежить молоде і красиве, але ще неживе тіло першої людини, що летить в оточенні сонму безкрилих ангелів. Творец-Саваоф протягає свою десницю до лівої руки Адама. Ще мить – їхні пальці стикнуться, і тіло Адама оживе, отримавши душу. Описуючи цю фреску, мистецтвознавці звичайно відзначають, що Саваоф і ангели, об’єднані в єдине ціле, дуже вдало вписуються в картину, врівноважуючи ліву частину фрески. І все.
Порівняння фрагменту фрески Створення Адама і зображення головного мозку людини
Однак, вдивившись уважніше у витвір художника, раптом розумієш, що Адама оживляє не Господь, а величезний мозок, що повторює в деталях будівлю головного мозку людини. Це повинен зрозуміти будь-який біолог чи лікар, що знає ази анатомії. Але проходило століття за століттям, і тільки через половину тисячоліття задум Мікеланджело нам відкрився. Майстер зашифрував у цій фресці те, що акт твпріння був зроблений всесвітнім розумом. Чому ж Мікеланджело при житті навіть не натякнув сучасникам, що він насправді зобразив?
Пояснення напрошується саме собою. Будівля мозку художник міг вивчити, лише розкриваючи трупи. А за наругу над мертвим тілом у часи Мікеланджело передбачалася страта . І якби сімнадцятилітнього Буонарроті піймали, коли він таємно анатомував трупи в покійницькій монастиря Санто Спірито у Флоренції, те вже наступного дня його власний труп висів би в прорізі вікна на третьому поверсі палацу Синьйорії, і світ ніколи би не побачив майбутніх шедеврів Мікеланджело. З тих пам’ятних днів 1492 року,коли художник вивчав будівлю людського тіла, до створення фрески “Створення Адама” на плафоні Сикстинської капели пройшло майже двадцять років. Однак, незважаючи на такий великий проміжок часу, вражає точність, з якою Мікеланджело зобразив звивини і борозни головного мозку людини.
Легко вгадується бічна борозна, що відокремлює лобову частку мозку від скроневої. Верхня і нижня скроневі борозни відмежовують середню скроневу звивину. Праве плече Саваофа – це середня лобова звивина. Профіль одного з ангелів повторює центральну, чи роландову борозну – межу між лобовою і тім’яною частками мозку. І нарешті, голови двох ангелів за спиною Творця – це не що інше, як надкрайова і кутова звивини.
Цікаво, що деталі будівлі мозку вгадуються й у складках одягу Саваофа на фресці “Створення Сонця, Місяця і рослин”, і в обрисі тканини на фресці “Відділення суші від води і створення риб”.
Останніми словами восьмидесятидевятилетнего Микеланджело на смертному одрі були: “Як шкода, що я повинний померти, коли тільки почав читати по складах у своїй професії”.
Можна тільки зі смутком додати: “Як шкода, що тільки через п’ятсот років ми вчимося читати по складах те, що подарував нам великий Майстер”.
К.А.ЄФЕТОВ, професор, доктор біологічних наук
Джерело: “Хімія і життя”
